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神奇马戏团之动物饼干4.0

类型:喜剧 动画 奇幻 冒险 动漫电影 动画电影  美国  2017 

主演:艾米莉·布朗特 约翰·卡拉辛斯基 伊恩·麦克莱恩 西尔维斯特·史泰龙  

导演:托尼·班克罗夫特 斯科特·克里斯汀·萨瓦 

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剧情简介

《神奇马戏团之动物饼干》 - 神奇马戏团之动物饼干电影观后感英文欧文的叔叔在经营着一家以动物表演闻名的马戏团,但一场大火却让叔叔意外去世,马戏团的表演场也全部化为灰烬。此时,继承马戏团的重担落在了欧文身上,但他却显得犹豫不决,而在叔叔的葬礼上,欧文的大伯霍勒肖放话要继承马戏团和宝藏,小丑红鼻头也将一盒贴着“绝对不能吃”的动物饼干交给了欧文,令局势更加混乱……

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约翰·克拉辛斯基如何成名?

2005年,因参演情景喜剧《办公室》而正式进入演艺圈。2007年,主演了个人首部电影《结婚证书》。2009年,执导的喜剧片《对丑陋人物的简访》在美国上映 。2011年,凭借情景喜剧《办公室》获得青少年选择奖最佳喜剧类男演员 。2013年,在日本动画电影《起风了》中为Honjo配音 。2016年,参与拍摄政治战争类电影《危机13小时》 。2017年,担任动物纪录片《我们诞生在中国》的英文解说旁白 。2018年,入选《时代周刊》全球最具影响力人物榜单;7月,担任动画电影《神奇马戏团之动物饼干》的配音工作 。



中外动画电影的差距到底在哪里?

1. 市场中国动画电影,不仅摊上了国产动画这一烂摊子,又掉进了中国电影的坑。影院动画和电视动画、网络动画最大的不同点,就是“先消费后享受”,而且播放环境非常苛刻——电影院。目前我看过的国产动画电影,还没有几部能真的说“配得上”电影院的播放条件,敢于上巨幕 /iMAX 的动画电影更是少之又少。无论是最近的《大圣归来》、《秦时明月》、《神笔马良》等高投资三维动画,还是 3D 转 2D 再做 3D 的《魁拔》(第 1、2 部),又或者是作大死挑战二维动画电影的《我是狼》等等,都无一不充斥着“强行动态模糊”,或者干脆自暴自弃,把电视动画水平的画面强行上银幕,更不用提音响效果了。但是这里是电影院!现在国内的高投资动画电影制作人不是有一颗“合家欢”动画的心,就是有一颗“热血青少”动画的心,但是现在院线合家欢电影、热血电影(不一定是动画)拥有的元素,中国的动画电影又拥有多少呢?“高水平的镜头掌握、震撼的视听体验、感人而惊喜的剧情、讨喜 / 鲜明 / 符号化的电影角色、扎成堆的明星阵容”,这些国内院线排片最喜欢的元素,国产动画在制作的时候又拥有多少呢?相反,拿一部迪士尼 / 皮克斯 / 梦工厂的动画电影,它们本身又拥有多少元素呢?拥有这些元素,有需要多大的投资量呢?当因为种种原因不能拥有这些元素时,一种非常有趣的动画电影就出现了——档期动画电影,依靠节日 / 假期的档期,通过 IP 冲击的方法,强行让儿童及其携带的家长到电影院看一集“长达 90 分钟的电视动画”,比如喜闻乐见的《喜洋洋》、《熊出没》电影院专用动画电视剧,“竟然拍到了 4”的《潜艇总动员》、《赛尔号》,“《大圣归来》神助攻”《汽车人总动员》,心有余而力不足《超蛙战士》,炒冷饭借尸还魂美影厂等等。不要和日本动画电影市场比较,日本的动画、漫画、游戏市场和全世界都不一样,其中动画电影市场又是一朵奇葩,谁迷信谁死。但是值得关注的是,《冰雪奇缘》在日本联冠 13 周的票房。《冰雪奇缘》燃爆日本票房 "女王"奇迹是怎样炼成的?2. 政策由于相关政策,大陆地区很难出现像《辛普森一家》、《南方公园》这样的“高性价比”动画 / 动画电影(用动画说段子),甚至很难有良好的从电视动画、网络动画到院线动画的转换(当然也有一半市场的原因)。现行的电视电影网络动画规范,更加偏向于向少年动画、低幼动画倾斜。也就是说,在政策的引导下,动画会更倾向于“动画片”本身,难以发挥“动画艺术”或者“动画形式”本身的魅力。这就导致了动画市场会长时间由低幼动画片做主导,忽略了动画艺术和动画形式搭接到其它形式的媒体中。不过市场是敏锐的,《十万个冷笑话》及其电影就借助动画的形式,很好地打开了喜剧片市场,成为了一部“高性价比”的动画,这是非常重要的一步,希望越来越多这样“高性价比”的动画出现,使得动画形式本身的魅力得以体现和发扬。两三年前网络动画还是小圈的时候,制作题材的自由度还是很大的,现在因为移动互联网快速地普及,受众群人数快速上升,限制的加强也是迟早的事。不过早在美术片时代,国产动画反而是因为政策得到了大力发展,最令人感动的是手冢治虫老师与万籁鸣老师的作品精神之交。

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